Festival de Almada 1990

A VII edição do Festival de Almada apresentou 29 sessões, que decorreram no antigo TMA, na Incrível Almadense, no Palácio da Cerca e, depois de um ano sem ser utilizado, no Pátio Prior do Crato. Segundo Joaquim Benite: “o Festival terminou a sua fase de implantação e agora deve constituir-se em modelo, passando a ter um projecto específico, sem perder o sentido da festa”. Este projecto reflecte-se na lógica de animação da via pública, com a habitual realização da feira de artesanato, e com outros pequenos espectáculos, promovendo e revitalizando a frequentemente esquecida Almada Velha. Benite esclarece que não se pode estabelecer uma conotação da CTA com nenhuma força partidária: “Pensamos que o teatro é um factor de desenvolvimento cultural geral, e que deve fazer-se independentemente das posturas partidárias. Aqui em Almada, conseguimos uma coisa importante que é sintomática: o subsídio que a Câmara nos atribui é atribuído por unanimidade; merece o voto de todos os partidos sentados na Assembleia Municipal. Acho que todos os actos da vida quotidiana são actos políticos. Mas actos políticos não correspondem obrigatoriamente a actos partidários.”

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Espectáculo de Honra

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Espectáculos

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Mais de 16 mil espectadores mostraram  a sua fidelidade ao teatro, surpreenderam actores e companhias e demonstraram que o Festival de Almada e um caso serio

Trinta e oito espectáculos (23 de teatro profissio­nal, 6 de teatro amador, 9 musicais), dos quais apenas nove tiveram lugar em salas de teatro convencionais, fechadas, transformaram a sé­tima edição do Festival de Almada numa ma­nifestação teatral ímpar no nosso país.
Mais de 16 mil espectadores marcaram a sua presença ao longo dos 16 dias do festival, animando as ruas que condu­ziam ao Palácio da Cerca, «coração» do acontecimento.
Para Luis Miguel Cintra e sua companhia, que ali apresen­tou a «Salada», sobretudo depois de uma carreira da peça em Lisboa com pouco público, «nunca se tinha representado para tanta gente». Também para a Comuna e Carlos Paulo («Fes­tival da Otite») era «inimaginável representar para um publico assim>> (mais de mil espectadores estiveram no seu es­pectáculo!), já que a sala do «casarão cor-de-rosa» não leva mais do que cento e poucos espectadores …
Então o que dizer do Teatro Ibérico, e da sua «Castro», ou da «Margarida do Monte», da Barraca, que esgotaram o Palácio da Cerca, mas que em Lisboa foram dois espectaculos que falharam na bilheteira (e no resto!)?
Joao Grosso repetiu aqui o sucesso que a «Ode Marítima» arrasta desde a sua estreia. Mas desta o seu espectáculo parece mesmo que se transcendeu e a representação do poema de Álvaro de Campos chegou ao fim sob uma trovoada de aplausos e bravos que o vão obrigar a voltar a Almada no pr6ximo ano para abrir a oitava edição da Festa.
Foi de acordo com esta tradi9ao (o espectáculo mais aplau­dido ou importante do Festival e que abre o Festival do ano seguinte) que o Teatro del Norte (Espanha) repetiu aqui o seu «Devocionario» visto em Almada em 89. Etelvino Vasquez abriu, pois, o Festival sob o signo de uma grande modernidade – o seu teatro apoia-se nos pressupostos culturais de uma Ibéria viciosa, inonoclasta e libertaria que vai buscar ao mito da freira de Beja o fio narrativo onde pode pendurar os seus fantasmas.
SETE, 26 de Julho de 1990

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Mário Alberto

personalidade homenageada

Faltava, na galeria de homenageados da Festa de Teatro de Almada, um cenógrafo. Nenhum outro reuniria o consenso dos homens de teatro como Mário Alberto. Não só porque se trata de um grande artista: nele homenageamos também o sentido profundo da sua actividade renovadora, a generosidade com que sempre apoiou os novos movimentos, os grupos independentes com os quais, desde o início da aventura, se mostrou solidário. Mário Alberto não é um artista ‘que foi’ da resistência: é ainda hoje um resistente. Recebe, Mestre Mário Alberto, o nosso abraço respeitoso.
Joaquim Benite

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